歌剧“爱有明天”

 这出歌剧唱片“爱有明天”是我在八十年代的首张创作。

我一直不敢承认自己是个作家，是有原因的。

我一直以写作人称呼，也是有我个人理由的。

原因？我并不擅长写小说丶散文或有水准的杂文。

我承认在我年轻时，投入新闻界服务后，我的确写了好多的新闻文章。

我在广播与电视剧本这个领域里，也曾大量的出产了无数集的剧本。

但我侬然不肯把自己列入是属於作家之辈。

如果以自己那些肤浅又失水准的文笔视之，那敢高攀“作家”这么神埾的名称呢？

一向只肯以写作人自居，我认为才是最适当的！

以一枝笔杆写了好多剧本，也赚了好多的稿酬，这也是事实！

即许到了双七年龄的晚年，哈，我依然还是保持每日一短文的习惯。

我这种对写作毫无厌倦，又不计较酬劳的傻劲举止，不正是符合了写作人的珍贵精神吗？嘻嘻一

七十年代，就在政府电台写长篇广播剧本了

到了九十年代中旬，才结束了这类的写作生涯。

无可否认的，在那廾余年的写作生涯里，我的碓有尝试到火红的滋味。

几乎每个月都有我的各类作品在空中不断的播出。

我除了以本人名字播出之外，也采用了几个笔名作为编剧之用。

例如柔柔丶林安丶曾林等等一一

不过，很奇怪的是，无论我取用任何笔名，听众们总会猜到是我的作品的？

偶而会问那些参与我作品演出的老友们，为何他们会猜到的呢？

他们均一致表示，你很注重和擅长写県疑桥段的剧本吧？

在那个年代，写广播剧己几乎成了我的专职。

偶而，也写电视剧，但如与广播剧的数目作比较的话，显然少了好多。

一九八一年的中旬，老头忽然问我是否要尝试写唱片歌剧？

我稍为迟疑一阵，回应道，我从末写过这类的歌剧奥？

哈，以你的经验，应该可以胜任的！

就这样，我就首次尝试写“爱有明天”这出歌剧了。

当年的“大联唱片机构”是大马一间相当有名气的公司，它棋下公司的歌星众多，也代理了台湾唱片很多海外的歌星。例如余天，王芷蕾，陈芬兰等等一一。

利用了一段的时问，我终於完成了这出歌剧了。完成的迅速度，连自己也觉得好利害，有点为自个儿有这方面的天份感到沾沾自喜，嘻嘻一一一。

歌剧出炉后，在唱片公司的大力催销下，销售成绩相当亮眼。

而老板呢？又连续叫我再扴再励，另外写了三出歌剧。

前两周，因买了三个录音机，我心血来潮，又把这些卡带取出来重新聆听。

聆听后的结果，我就跟老头表示道，我还是最欣尝这出“爱有明天”的歌剧。

尚还记的，当年那些朋友们听了我的作品时，他们给我的评语是，很耐听，很想再听第二次，对活很有文艺气味，剧情紧凑，最妙的是歌曲亦配合得很适当！

当时听了他们的夸讚后，我还是很歉虚的回应道，那里那里？多多指教！

如今，又再重听时，我不禁暗忖道，果然耐听奥？

嘻嘻！都老了，也不需载假面具了，就私下给自己一个讚吧？

其余那三出歌刷“再回头我也不爱你”，“意难忘”和“小箶芦”，就逊色好多了。哈，这是由心说出的真话呀。

老实说，首出歌剧的成功，那几位参与演出的七十年代的出色演员也该立下大功的。

男主角亚蒙是当年响当当的电视新闻报导员，女主角谢厌心也不赖奥？

前几年，我曾在平面电脑处寻找有关这位名人蒙润荣的资料时，竞然让我发现在他的他的视频处还保留这出歌剧的录音卡带。

哈，当时我还很高兴的跟老头说，哗，以后不用以卡带听这出歌剧了。只须打出亚蒙的视频，就可以聆听了！

如今匆匆过了四十多年了，这些保留下来的四出歌剧作品应该算是我的写作生涯里的亮点吧？